Suzanne Schiffman (née Klochendler, 27 September 1929 – 6 June 2001) was a screenwriter and director for numerous motion pictures. She often worked with François Truffaut. The 'script girl' Joelle, played by Nathalie Baye in Truffaut's Day for Night was based on Schiffman. It accurately portrayed the close collaboration she had with Truffaut and other directors.

Her Jewish mother was detained by the Gestapo during the war, but Klochendler and her sibling were hidden by an order of nuns.[1] Schiffman studied art history at the Sorbonne after the war.

During her career she worked closely with Jean-Luc Godard and Jacques Rivette in addition to Truffaut, latterly on the scripts of his films. She was nominated for an Academy Award for Best Original Screenplay for the film Day for Night and won a César Award for writing The Last Metro with Truffaut.

Suzanne Schiffman died of cancer in 2001.

Description above from the Wikipedia article Suzanne Schiffman, licensed under CC-BY-SA, full list of contributors on Wikipedia.

Suzanne Schiffman, née Suzanne Klochendler à Paris le 27 septembre 1929 et morte dans la même ville le 6 juin 2001, est une assistante, scénariste et réalisatrice française. Elle est une figure dans l'histoire du cinéma de la Nouvelle Vague, en particulier aux côtés de François Truffaut. Elle est la mère du directeur de la photographie Guillaume Schiffman.

D'origine juive, elle cache pendant l'Occupation allemande son étoile jaune derrière son foulard pour aller aux spectacles. Quarante ans plus tard elle introduit cet épisode dans le scénario du film Le Dernier Métro.

À partir de 1949, elle fréquente assidûment les ciné-clubs parisiens et la cinémathèque. Elle y rencontre Jean-Luc Godard, François Truffaut, Eric Rohmer et Jacques Rivette. Elle effectue ensuite un séjour aux États-Unis et au Mexique.

À son retour, elle accompagne le passage à la réalisation de ses amis cinéphiles. Elle travaille d'abord avec Jacques Rivette sur le tournage de Paris nous appartient, puis avec François Truffaut sur le tournage de Tirez sur le pianiste, et avec Jean-Luc Godard sur le tournage de Une femme est une femme en 1960. Avec Godard, elle est aussi de l'équipe des films Le Mépris en 1963, Pierrot le fou en 1965 et Week-end en 1967. Mentionnons également son travail avec Gérard Brach pour Le Bateau sur l'herbe en 1971, et avec Pascal Thomas pour Pleure pas la bouche pleine en 1973.

C'est avec Truffaut qu'elle a la collaboration la plus fructueuse: elle apparaît au générique de toutes ses œuvres entre Baisers volés, en 1968, et son dernier film, Vivement dimanche!, en 1983. D'abord scripte, elle devient son assistante à partir de L'Enfant sauvage (1970) et développe, film après film, une certaine connivence avec le metteur en scène. C'est avec La Nuit américaine (1974) que Truffaut décide de la créditer comme coscénariste au générique de ses films. Dans cette même œuvre, il lui rend également hommage à travers le personnage de la scripte Joëlle, déterminée et amoureuse de son métier.

Elle est présente à tous les stades de l'élaboration des films: de l'idée originelle au mixage. Elle obtient le César du meilleur scénario en 1981 pour Le Dernier métro. Outre la scène de l'écharpe et de l'étoile jaune, elle introduit des épisodes qu'elle a vécu sous l'occupation. Ainsi, son père, juif polonais vécut caché dans un grenier, comme le père de Rosette dans le film et comme le personnage principal Lucas vit dans sa cave.

Après le décès prématuré de Truffaut en 1984, Schiffman travaille sur quelques films de Rivette (Le Pont du Nord, Hurlevent), puis passe à la réalisation en 1986 avec Le Moine et la sorcière. Le film est une fable moyenâgeuse située dans un petit village corrézien, et met en vedette Tchéky Karyo, Christine Boisson et Jean Carmet.

En 1989 et 1992, elle tourne Femme de papier, où elle dirige Jean-Pierre Léaud, et Le Jour et la Nuit1.

Source: Article "Suzanne Schiffman" de Wikipédia en français, soumis à la licence CC-BY-SA 3.0.