由莎拉謝茜嘉柏加朗讀姬爾筆下自述及評論，還有活地亞倫、哥普拉等人的珍貴現身片段，細說姬爾對電影的熱情與影響力。

Pauline Kael (1919-2001) was ongetwijfeld een van de grootste namen in de filmkritiek. Ze is geboren in Californië, schreef haar eerste recensie in 1953 en sloot zich in 1968 aan bij 'The New Yorker'. Geprezen om haar zeer eigenzinnige en pittige schrijfstijl en bekritiseerd vanwege haar subjectieve en soms meedogenloze recensies, was Kael's schrijven verfrissend en intens geworteld in haar ervaringen. van het kijken naar een film als lid van het publiek. Geliefd en gehaat in gelijke mate – geliefd door andere critici voor wie ze enorm invloedrijk was, en gehaat door filmmakers wier films ze vernielde – Kael vernietigde films die sindsdien klassiekers zijn geworden, zoals The Sound of Music, en was opgetogen over anderen, zoals Bonnie en Clyde . Ze was zich ook bewust van de voortdurende moeilijkheden voor vrouwen die in films en filmkritiek werkten, en vocht fel tegen seksisme, zowel in haar recensies als in haar media-optredens.

Pauline Kael (1919–2001) was undoubtedly one of the greatest names in film criticism. A Californian native, she wrote her first review in 1953 and joined ‘The New Yorker’ in 1968. Praised for her highly opinionated and feisty writing style and criticised for her subjective and sometimes ruthless reviews, Kael’s writing was refreshingly and intensely rooted in her experience of watching a film as a member of the audience. Loved and hated in equal measure – loved by other critics for whom she was immensely influential, and hated by filmmakers whose films she trashed - Kael destroyed films that have since become classics such as The Sound of Music and raved about others such as Bonnie and Clyde. She was also aware of the perennial difficulties for women working in the movies and in film criticism, and fiercely fought sexism, both in her reviews and in her media appearances.

Pauline Kael, longtemps critique de films au New Yorker, s'est battue toute sa carrière pour imposer son empreinte. Une personnalité toute en éclat(s), riche d'une confiance en soi inébranlable, d'un passé complexe, mais surtout d'un amour profond pour l'Art et le cinéma.

Pauline Kael (1919-2001) była jedną z najbardziej wpływowych i zaangażowanych krytyczek filmowych w historii kina. Przez ostatnie trzy dekady XX wieku miała większy wpływ na dobry odbiór filmu amerykańskiego niż jakakolwiek inna osoba - powiedział o niej Roger Ebert, inny wybitny krytyk. W tym właśnie okresie na łamach "The New York Times'a" bezwstydnie wyznawała swoją miłość do kina, witała narodziny nowych talentów i niemal łamała reżyserskie kariery. Swoim piórem (nigdy nie pisała na maszynie) potrafiła uratować przed złą passą dzieła, w których nikt początkowo nie dostrzegał innowacyjności (np. "Bonnie i Clyde" Arthura Penna). Ale gdy film jej nie przekonał, nie wahała się odsądzić go od czci i wiary, nawet jeśli powszechnie okrzyknięto go arcydziełem jak "Shoah" czy "2001: Odyseja Kosmiczna". Film jest porywającym zapisem niełatwej drogi na szczyt Pauline Kael.

Полин Кель (1919–2001) была, несомненно, одним из величайших имен в кинокритике. Уроженец Калифорнии, она написала свой первый обзор в 1953 году и присоединилась к «The New Yorker» в 1968 году. Хвалившая за ее очень самоуверенный и злющий стиль письма и критиковавшую за ее субъективные и иногда безжалостные рецензии, работы Каэля были освежающе и глубоко укоренились в ее опыте смотреть фильм в качестве зрителя. Любили и ненавидели в равной мере - любили других критиков, на которых она была очень влиятельна, и ненавидели режиссеров, чьи фильмы она разгромила - Кель уничтожил фильмы, которые с тех пор стали такими классиками, как «Звуки музыки», и бредил такими людьми, как Бонни и Клайд , Она также знала о постоянных трудностях для женщин, работающих в кино и кинокритике, и яростно боролась с сексизмом, как в своих рецензиях, так и в своих выступлениях в СМИ.