Tatyana Mikhailovna (Moiseyevna) Lioznova was born on 20 July, 1924 in Moscow. Her father, an engineer and economist, volunteered to the army in the very beginning of the war and was killed in the same horrible year of 1941. Her mother, a representative of intelligentsia in the highest sense of the word, with whom Tatyana lived all her life, undoubtedly, had a great impact on her daughter and her creative interests. After school Tanya entered the Moscow Aviation Institute but soon left it. In the thick of the war, in 1945, she entered VGIK (The All-Russian State Institute for Cinematography) but after a trial semester was sent down. Her teachers decided her life experience was not rich enough for such an all-embracing profession as film-director. But Tanya did not give in: she stepped in the doorway of the institute in the way of her teachers and begged them into watching her study films. Thus she was allowed to continue studying.  In VGIK Tatyana studied at the workshop of Sergei Gerasimov and Tamara Makarova. For some years she worked as assistant of film-director in the filming of ‘Molodaya gvardiya / The Young Guard’ by Sergei Gerasimov (1948), ‘Tainstvennaya nahodka’/Mysterious Finding (1953) by Boris Buneyev, and ‘Zemlya i lyudi’/The Land and the People by Stanislav Rostotsky (1955). The first independent work of Lioznova was released in 1958: it was ‘Pamyat serdtsa’ / ‘The Memory of the Heart’ after the script by Sergei Gerasimov and Tamara Makarova.

Советский кинорежиссёр, сценарист, педагог. Заслуженный деятель искусств РСФСР (1969). Народная артистка РСФСР (4.09.1974). Народная артистка СССР (26.09.1984). После школы поступила в Московский авиационный институт, но проучилась там всего один семестр и решила посвятить себя другой профессии. В 1949 году окончила режиссёрский факультет ВГИКа (мастерская С.А. Герасимова и Т.Ф. Макаровой). После окончания ВГИКа некоторое время работала ассистентом режиссёра на съёмках фильмов своего учителя. Дебютировала в 1958 году, поставив фильм «Память сердца» по сценарию, написанному при участии Тамары Макаровой, сыгравшей в этой картине одну из главных ролей. В первой самостоятельной работе Лиозновой обозначилось её устремление к ярким героическим характерам, к материалу равно как возвышенному, так и безусловному в своей земной реальности. Тема подвига, высокого самопожертвования прозвучала и в картине Лиозновой «Им покоряется небо» (1963), посвящённой лётчикам-испытателям. Отдав дань героизму, Лиознова обращается к иным мотивам и темам, но она по-прежнему увлечена крупными, эмоциональными характерами, судьбами, вписанными в контекст истории, времени. Стихия простой, обыденной жизни определила эмоциональную сторону фильма «Евдокия» (1961, по прозе Веры Пановой). Режиссёр оказалась точна в выборе, в частности Л.И. Хитяевой (Евдокия), по-новому открывшейся в картине Лиозновой. Лирическая нота усиливается в фильме «Три тополя на Плющихе» (1967). Внешне незатейливая история знакомства шофёра московского такси и подмосковной жительницы, приехавшей продать на рынке мясо, двоих, по сути, одиноких людей, внезапно ощутивших необходимость друг в друге, была не сыграна, а буквально «спета» Т.В. Дорониной и О.Н. Ефремовым. В 1973 году завершила работу над двенадцатисерийным телевизионным фильмом «Семнадцать мгновений весны», ставшим одним из самых значительных произведений советского телевизионного кинематографа. Положенный в основу картины роман Юлиана Семёнова, в версии режиссёра обрёл мифологическое звучание. Лиознова пошла на смелый эксперимент. Эпически приподнятая история советского разведчика Исаева-Штирлица была подкреплена точно и бережно подобранным материалом отечественной и зарубежной кинохроники, что придавало картине особую достоверность. «Семнадцать мгновений весны» были отмечены серьёзными актёрскими работами В.В. Тихонова, Р.Я. Плятта, Л.С. Броневого, О.П. Табакова, Е.А. Евстигнеева, Л.К. Дурова. Затем Т.М. Лиознова снимает телефильм «Мы, нижеподписавшиеся» (1980) по популярной в 1970-е годы пьесе Александра Гельмана. Она передала в этой картине социальную напряженность, характерную для последних лет застоя. Затем режиссёр опять обратилась к женской судьбе с её прихотливыми поворотами и несбывшимися надеждами: это была яркая музыкальная картина «Карнавал» (1981) с И.В. Муравьёвой в главной роли. Замужем режиссер не была, своих детей не имела. В начале 60-х годов удочерила дочь друга, популярного летчика Василия Калашенко, Людмилу, которая была с матерью до последнего дня.